庚子岁丁亥月丁巳日。淡日朦胧初破晓，满眼娇晴天色。

许久未至的敏敏穿红着绿地第一个到了。她口中云琴放得有点久了，然而坐下来，琴桌前一曲一曲练习过去，勾挑抹剔泛音按音直到《长相思》，捡起来似乎亦不大费力的。只差了节奏了。

悦悦、洁洁一对儿“姐妹花”次第来的，她们仍旧是光彩照人的模样。读词本是薛山长起的头儿，从她俩一加入，便完全是“喧宾夺主”的势头。诸雅士一面吃茶一面读词，不知不觉间午后辰光已过，暮色四合，是傍晚了。其间薛山长曾询及是否要写一回“瘦金书”，悦洁二位竟读得上瘾了，“欲罢不能”：不写了，看能不能读完？是薛山长他们编的《古词四百首》，原是精选的历代名家词，名句颇多，一读之下，便觉“口齿生香”，所以手难释卷，亦在情理之中。一时萍萍来了，她亦是此中好手，爱诗爱词，人所难及。

薛山长又写一回瘦金书，他愈写愈沉着不在话下。琴仍沉在《广陵散》当中，愈弹愈快，如痴如醉。

忆江南，本为唐教坊曲名，后用作词牌名。又名“望江南”、“梦江南”、“江南好”、“望江梅”、“春去也”、“梦游仙”、“安阳好”、“步虚声”、“壶山好”、“望蓬莱”、“江南柳”等。《金奁集》入“南吕宫”。原为单调，二十七字，三平韵，中间七言两句，以对偶为宜。第二句亦有添一衬字者。宋人多用双调。

秀秀老师冬日于南山中水边抚琴：携琴寄意，游山玩水，乘兴随云做客

宋代常有将两首《忆江南》分作上下阕，成为一双调者。如王安中词九首，每首第一句均为“安阳好”，见《全宋词》卷九十八，故此调亦名“安阳好”。张鎡则以此调作《梦游仙》多首，见《全宋词》卷二百八十一。其《纪梦》一首有“飞梦去，闲到玉京游”之句，故此调又名“梦仙游”蔡真人词有“铿铁板，闲引步虚声”句，名《步虚声》等。还有，张先词名《南柳》；欧阳修词名《望江南》；仇远词名《江南》；仲殊词名《南徐好》；戴复古词名《山南好》；刘克庄词名《驾导引》；刘辰翁词名《法曲忆江南》；赵师侠词名《江南好》；侯善渊词名《步归来》；丘长春词名《望蓬莱》；高道宽词名《逍遥令》；《太平乐府》名《归塞北》，注“大石调”………..

书院秀秀老师：飒爽英姿手挽弓,曙光初照山野场

忆江南三首

其一

江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

其二

江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？

其三

江南忆，其次忆吴宫；吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？

《忆江南三首》是唐代诗人白居易的组词作品。第一首词总写对江南的回忆，选择了江花和春水，衬以日出和春天的背景，显得十分鲜艳奇丽，生动地描绘出江南春意盎然的大好景象；第二首词描绘杭州之美，通过山寺寻桂和钱塘观潮的画面来验证“江南好”，表达了作者对杭州的忆念之情；第三首词描绘苏州之美，诗人以美妙的诗笔，简洁地勾勒出苏州的旖旎风情，表达了作者对苏州的忆念与向往。这三首词各自独立而又互为补充，分别描绘江南的景色美、风物美以及女性之美，艺术概括力强，意境奇妙。

书院秀秀老师：最是晴明无雨色，竹下忘言清兴浅

宋代王灼《碧鸡漫志》：《乐府杂录》云：“李卫公为亡妓谢秋娘撰《望江南》，亦名《梦江南》。”白乐天作《忆江南》三首，第一《江南好》，第二、第三《江南忆》。自注云：“此曲亦名《谢秋娘》，每首五句。”予考此曲，自唐至今，皆南吕宫，字句亦同，止是今曲两段，盖近世曲子无单遍者。然卫公为谢秋娘作此曲，已出两名。乐天又名以《忆江南》，又名以《谢秋娘》。近世又取乐天首句名以《江南好》。予尝叹世间有改易错乱误人者，是也。

书院秀秀老师：山中相送罢，日暮掩柴扉

明代沈际飞《草堂诗余别集》：较宋词自然有身分，不知其故。

明代卓人月《古今词统》：徐士俊云：非生长江南，此景未许梦见。

日本近藤元粹《白乐天诗集》：诗馀上乘。

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