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长安雅士浅论诗词琴曲押韵
作者:xuepeisheng 来源:本站整理 发布时间:2020-9-8 11:09:55 阅读:53次 双击自动滚屏

“自作新词韵最娇,小红低唱我吹箫。

曲终过尽松陵路,回首烟波十四桥。”

--姜白石《过垂虹》


这“自作新词韵最娇”一句中之“韵”,即押韵之“韵”。今欲论“押韵”,倒不妨自最善用“韵”之姜白石谈起。


姜白石对诗词、散文、书法、音乐,无不精善,尤其他对于音乐史的贡献,更是不可估量。他留给后人一部有“旁谱”的《白石道人歌曲》六卷,包括他自己的自度曲、古曲及词乐曲调。其代表曲有《扬州慢》、《杏花天影》、《疏影》、《暗香》。


《白石道人歌曲》是历史上注明作者的珍谱,亦是带有曲谱的宋代歌集,被视作“音乐史上的稀世珍宝”,其中有10首祀神曲《越九歌》、1首琴歌《古怨》、17首词体歌曲、14首“自度曲”。他突破了词牌前后两段完全一致的套路,使乐曲的发展更为自由,在每首“自度曲”前,他都写有小序说明该曲的创作背景和动机,有的还介绍了演奏手法。


姜白石能娴熟地运用七声音阶和半音,使曲调显得清越秀丽,这与他独具一格的清刚婉丽、典雅蕴藉的词风结合得天衣无缝。杨万里称其有“裁云缝雾之构思,敲金戛云之奇声”。

如此人才,却因超凡脱俗、飘然不群,有如孤云野鹤般的个性,而至仕途不顺,一生漂泊,亦不免叫人为之一叹。

姜白石词情意真挚,格律严密,语言华美,风格清幽冷隽,有以瘦硬清刚之笔调矫婉约词媚无力之意。


由是以他为“押韵”之解作引,亦算“用人极当”的罢?

押韵,又作压韵、谐韵,是一种诗文创作的修饰技巧,即将韵母互相谐音的文字放在诗文固定的地方(一般在句尾),诗文读起来就十分顺口、悦耳,这种现象就叫做押韵。

因为押韵的文字一般在诗词的结尾,所以结尾押韵的文字因此又叫做“韵脚”。

《说文解字》中云:“韵,和也。从音员声。”可见,韵者,和谐之意也。押韵之用,除令诗文读起来顺口、悦耳之外,更使诗文读起来有一种回环往复的音乐感。


大约2500年前,中国的文人已经熟练的掌握了押韵技巧,自《诗经》不难见出:

《国风·周南·关雎》

关关雎鸠,在河之洲。

窈窕淑女,君子好逑.

“鸠、洲、逑”即是互相押韵的文字。


押韵技巧不仅仅用于诗,亦用于词、曲、赋。

押韵技巧在词中的运用:

《江城子·密州出猎》(苏轼)

老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。

为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。

酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨?持节云中,何日遣冯唐?

会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。

“狂、黄、苍、冈、郎、张、霜、妨、唐、狼”等即是互相押韵的文字。


押韵技巧在散曲中的运用:

《天净沙·秋思》(马致远)

枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。

“鸦、家、涯、马、下”是互相押韵的文字。


押韵技巧在赋中的运用:

张衡《南都赋》:“於显乐都,既丽且康。陪京之南,居汉之阳。割周楚之丰壤,跨荆豫而为疆,体爽垲以闲敞,纷郁郁其难详。(以上阳韵,下转东韵)尔其地势,则武关关其西,桐柏揭其东。流沧浪而为湟,廓方城而为墉……”

“康、阳、壌、疆、敞、详”为互相押韵的文字,东与墉为互相押韵的文字。

诗、词、曲押韵规则各有不同,略述如下:

一、古体诗(包括古风、歌、行、吟)押韵较为宽松,可换韵,可押邻韵。

二、词和曲因词牌、曲牌不同,押韵规则不同。有的规定较严,只能押平声或仄声韵,中间不能换韵;有的规定平仄韵可以通押;有的规定中间必须换韵等等。


三、近体诗押韵规则较为严格,大略如下:

1、偶句押韵

律诗是二四六八句押韵,绝句是二四句押韵,无论律诗还是绝句,首句均可以押韵或不押韵。

首句押韵的作品:

寄扬州韩绰判官 (杜牧)

青山隐隐水迢迢,秋尽江南草木凋。

二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。


首句不押韵的作品:

宣城见杜鹃花(李白)

蜀国曾闻子规鸟,宣城还见杜鹃花。

一叫一回肠一断,三春三月忆三巴。

一般而言,五言诗首句不押韵为正格,七言诗首句押韵为正格。

2、一般押平声韵

从古今近体诗作品看,押平声韵的作品较常见,数量占绝对多数。


但亦有押仄声韵的作品,如柳宗元五言绝句《江雪》,是押入声韵的经典之作。

千山鸟飞绝,万径人踪灭;

孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。

3、一韵到底,不可换韵。

4、允许首联或尾联借韵

允许律绝的第一句或者二句借用邻韵,叫做“孤雁出群格”;允许律绝最后一句借用邻韵,叫做“孤雁入群格”。然此等情况属于律绝的变体,非正格。


孤雁出群格举例:

《题西林壁》(苏轼)

横看成岭侧成峰(冬韵),远近高低各不同。(东韵)

不识庐山真面目,只缘身在此山中。(东韵)

孤雁入群格举例:

无题(鲁迅)

惯于长夜过春时(支韵),挈妇将雏鬓有丝。(支韵)

梦里依稀慈母泪,城头变幻大王旗。(支韵)

忍看朋辈成新鬼,怒向刀丛觅小诗。(支韵)

吟罢低眉无写处,月光如水照缁衣。(微韵)

用韵之避忌:

1、忌出韵:出韵即俗称之落韵,如押“一东”韵之诗,误押上“三江”韵或“八庚”韵中之字,即为出韵。

2、忌重韵:即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现,此乃大忌。

3、忌复韵:即同一首诗中使用“花”、“葩”,“芳”、“香”意思相同的字等。

4、忌撞韵:即在不应用韵的句子(白脚句),比如七绝的第三句尾、七律的第五句、第七句句尾也用了与韵脚同韵母的仄声字。


与押韵相关的几个概念:

唱和

诗人之间以诗词互相酬答,叫做唱和。

次韵

又称步韵,指诗人以诗词相互酬答时,使用酬答对象原来使用的韵脚,且韵脚字完全相同、次序不可更改。

用韵

指诗人以诗词相互酬答时,使用酬答对象原来使用的韵脚字,但不必依照其次序。

依韵

指诗人以诗词相互酬答时,使用酬答对象原来使用的韵部,可不使用原作的韵脚字。



如何“押韵”,诸位已略知一二了么?不过话又说回来,欲极解诗词曲之美,除押韵之外,犹须着力在立意境界之高格上,方不失为大家。诸君以为如何?

                                                        

  



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