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诗词歌赋中的古琴左手势指法
作者:长安雅士 来源:本站原创 发布时间:2016-11-6 18:41:09 阅读:4689次 双击自动滚屏


左手寄指起势“秋鹗凌风势”

 

肘张约四十度,臂平伸,腕、掌略俯。中指屈其中节,以指尖轻抵一弦外九十徽间琴面,后掌放虚,覆罩弦上。食指中、末二节后弯如偃月,高于中指。大指屈其中、末二节。虎口稍开。侧候于食指旁。名指平直,高于中指,略低于食指。禁指例直而翘。五指结构,势宜互顾,勿使散漫。左手各指指甲均不宜蓄,则按弦坚实,走指会锋碍弦,更能发音明晰,而助右弹清亮。太古遗音手势图,有之名为“秋鹗凌风势”,而无词。余为访太古遗音体例,拟补一首曰:“秋宵爽朗,一鹗高翔;凌风俯瞰,气象昂藏;喻左手之寄指,状其势之飞扬。”

 

左大指按弦势“神凤衔书势”

 

肘微张、臂平伸,腕略向左侧,掌亦随侧而后低前昂。大指稍屈中、末二节,虎口半开,以右侧近甲根半甲半肉处按弦;用纯肉者,则伸直中、末二节。于末节右侧挺骨处按弦。其转动运用全以末节坚实之力,如入木之状而又用力不觉。食指提起中、末二节微弯,中指直敷俯于食指下,名指亦伸直略高于中指,要使三指靠拢指缝,不致松懈,结构约束而有势。禁指例直。此势大、食二指屈节相应,状如鸟啄,而余指翩然张举,有似翱翔,太古遗音手势图,左大指按弦势,名为“神凤衔书势”,原词曰:“凤兮凰兮,感德而至;衔书来仪,表时嘉瑞;谓拇按而食覆,取夫味之相类。”

 

左食指按弦势“芳林娇莺势”

 

肘微张,臂、腕子平伸,掌略俯。食指稍屈其根节,伸其中、末二节,用指头肉面箕斗中平正按弦。其转动运用在中、末二节坚实之力。大指略曲,侧伏与旁,虎口稍开。中、名二指伸直,中指略高于食指、名指又略高于中指,指尖都微带仰,高下参差。禁指例直而翘。太古遗音手势图,左食指按、搯的手势,名为“芳林娇莺势”原词曰:“相彼娇莺兮,遷于芳林;飞鸣求友兮,晛睆其音;谓按指之雍容兮,有如软语之禽。”

 

左中指按弦势“苍龙入海势”

 

肘张、臂、腕平伸、掌后?而前微俯。中指各节俱直,指头略仰,以箕斗中平正按弦,若兼按两弦,则稍侧于左在于而兼用臂、腕中、末节灵活兮。其转以助动运用中、末二节坚实之力。食、名二指平直并伸,使名指高于中指,食指又略高于名指。大指侧侯于食指旁,指尖昂起,虎口前开后合。禁指例直而翘。太古遗音手势图,左中指按弦的手势,名为“野雉登木势”,觉其不太似,词也欠恰切。徐青山万峰阁将它改名为“苍龙入海势”,比较适合,余为拟补一首曰:“不飞于天,不见在田;偃然入海,将潜于渊,谓中直而俯按,类夫势之蜿蜒。”

 

左名指按弦势“栖凤梳翎势”

 

肘微张、臂平伸,腕、掌稍侧向左。名指屈其中节,紧靠中指,凸出其末节,最忌凹入,名为折指,以指头箕斗略偏左处按弦,如并按两三弦,则伸直中、末二节,亦稍偏于左按之。其转动运用,在于名指末节坚劲,腕臂灵活,忌将中指压于名指之上助力。大指稍屈中、末二节,侧候于食指之旁。食、中二指靠拢,中指稍弯,食指略微提起,指尖参差。禁指如前。太古遗音手势图,左名指按弦的手势,名为“栖凤梳翎”。原词曰:“有凤栖梧兮,不飞不鸣;意将冲天兮,戴拂其翎;名侧按而拇屈,因其势而命名。”

 

左名指跪按势“文豹抱物势”

 

肘收垂、臂平、向右斜伸,腕、掌微侧左而平覆。名指全屈其中节,跪其末节,按弦有甲肉两用,用甲者,则在甲背中按之,用肉者,则在末节近硬骨处按之。然初习颇痛,必须久练起茧,才能按得坚实,发音清楚。而且可以甲、肉兼用,并按两弦,取得联络之便。其转动运用在腕、掌灵活之力。如跪而掐起者,亦当稍侧左而跪按之,以便大指的动作。其余名指,与名指按弦势同。太古遗音手势图,左名指跪按的手势,名为“文豹抱物势”。原词曰:“有豹待变兮,隐于南山;抱物而食兮,孰窥其斑;状其而取象,盖在乎作势之间。”


左大指猱势“号猿升木势”

 

肘微张、臂平伸,腕略侧左掌亦随侧而后低前昂。大指伸直中、末二节,以末节右侧甲根半甲半肉处,或末节挺骨处按弦而猱,虎口半开,其转动运用全在臂、腕松软,以助中、末二屈伸圆活之力。这样则一指可管两弦。食、中二指靠拢微弯,中指略高于食指,指尖参差。中、名指指缝稍开,名指略高于中指。禁指如前,切忌大指与食指捏作圈形,俗恶难看。若用中、名二指猱弦,手指的结构,各如其按弦之势。其转动运用亦在臂、腕松软,以助中、名二指中、末两节,坚劲圆活之力,太古遗音手势图,左大指猱弦的手势,名为“号猿升木势”。原词曰:“瞻彼号猿兮,升于乔木;欲上不上兮,其势逐逐;重按指于分寸兮,欲去来之神速。”

 

 

左大指罨势——空谷传声势

 

肘张、臂平伸,腕掌微向左侧,名指屈其中节,以箕斗左侧按弦。大指微屈其中、末二节,坚其末节,指尖扬起,虎口半开,用指头右侧,于名指按弦的上一位击下有声。其运动运用,在腕与大指根节之力。食、中二指并拢略弯,随掌势稍侧。禁指倒直而翘。太古遗音手势图,左大指掩的手势,名为“空谷传声势”。原词曰:“长啸一声西兮,振动林麓;随声乡答兮,在彼空谷;喻名按而拇掩兮,欲其音之相续。”

 

 

左大、名指对按掏起势——鸣鸠唤雨势

 

肘、臂、腕、掌势如前。大指微屈其中、末二节,虎口半开,以右侧半甲半肉按弦。名指屈其中节,用指头箕斗左侧对按于大指同弦的下一徽位,大指随以甲尖右角爪弦而起。名指仍坚按不动。其转动运用在腕力松活,名指按的坚实,大指拨得轻灵,须垂名指一按着弦,大指即趁势掐起,若等按后在掐,就迟滞不生动了。食、中二指并拢伸直。禁指如前。太古遗音手势图,左大、名指对按的手势,名为“鸣鸠唤雨势”。原词曰:“天欲阴雨兮,雏鸠知之;昂首长鸣兮,尚求其雌;爰取象于对按兮,以其音之相随。”

 

 

左大、中、名指虚罨势——幽禽啄琢木势

 

肘微张、臂、腕平伸,掌略上扬。大指微屈其末节,以右侧半甲半肉处,从空对徽击落弦上。其转动运用亦在腕与大指根节之力。余指结构如大指按弦势。如用中指、名指虚罨、虚点,则各屈其中节,挺其末节,用箕斗左侧从空对徽击落弦上,余指结构。各如二指按弦之势。其转动运用均在腕与根节之力。太古遗音手势图,左大、中、名指虚罨、虚点的手势,名为“幽禽啄琢木势”。原词曰:“幽鸟避人兮。远树而鸣;寻?剥啄兮,其音丁丁;因取喻于虚罨兮,故?然而有声。”

 

左大、中、名指吟势——寒蝉吟秋势

 

肘微舒、臂平伸、腕稍向左侧,掌随腕势而后低前昂。用大指吟,则略屈其中、末二节,以右侧末节甲根半甲、肉处按吟。或末节近挺骨处按吟,虎口半开。食、中二指并连微弯,使中稍高于食,指尖参差,名指伸直,略高于中指,指缝微开,禁指如前。如中、名指用吟,则各如其按弦之势。其转动运用,都在各指按处控制虚实恰当,臂松腕软,以助掌指闪动之力。太古遗音手势图,左大、中、名指吟势,名为“寒蝉吟秋势”。原词曰:“翼而鸣者,惟蝉知时;秋高气肃,长吟愈悲;审夫声而取喻,当即意以求之。”

 

左大、中、名指走吟势——飞鸟衔蝉势

 

肘微张,随指引上而断合,臂平伸;用中指走吟,腕宜平正,掌则后虚而前俯。中指各节俱直,以指头箕斗平正俯按,随右弹得声,即逐分寸引上至谱中所注之位,边引边吟,声尽而止。余指结构如中指按弦势。用大指、名指走吟、腕宜略侧向左,掌则后低而前昂,按指和余指均各如其按弦之势。其转动运用,亦同大、中、名指吟势,在各指按处控制虚实,臂松腕软以助掌、指行走伶俐,闪吟圆活之力。太古遗音手势图,左大、中、名指走吟的手势,名为“飞鸟衔蝉势”。原词曰:“蝉入鸟口兮,鸟飞蝉咽;自西徂东兮,其声渐减;通诸理以造妙兮,难以言而详说。”

 

左大、中、名指飞吟势——飞燕颉颃势

 

肘、臂、腕、掌同前势。用名指飞吟,则屈其中节,坚直其末节,以指头肉面箕斗偏左处按弦,或二上二下,或二上一下,或一上二下,每到一位,指下连绵振动,取得碎音。其转动运用也是在按处控制虚实,臂松腕软,以助掌、指飞行闪摇之力。余指结构如名指按弦之势。用大、中指飞吟,亦各与与其按弦势同,而技法运用,则如名指飞吟之法。太古遗音手势图无此手势,特为补具,名为“飞燕颉颃势”.并拟于词曰:

“双燕颉颃兮,上下其音,细语呢喃兮,载飞载鸣,象二上而二下兮,爰此兴于飞吟。”

 

左大、中、名指游吟势——落花随水势

 

肘、臂、腕、掌如前势。大、中、名指用游吟,均各如其按弦之势,其余不按弦各指的结构亦同。指?绰上得声,即退下,在绰上,又退下,转折上下,有似游行。其转动运用全在臂、腕轻松灵活,以助掌、指反复往来,屈折圆转之力。太古遗音手势图,左大、中、名指游吟的手势,名为“落花随水势”。原兴词曰:

“落花随水兮,顺流而去,逆浪所激兮,欲住不住,因其势以取喻兮,能求意而自悟。”


左大、中、名指绰注势——鸣蜩过枝势

 

肘微张,臂平伸,腕、掌稍向左侧而放低。大指绰,则?口全合,略屈中、末二节,注则虎口半开,伸直中、末二节,余指结构与按弦势同。中、名二指绰、注均各如其按弦之势。三指用绰,均从位下起势,迎音而上,注则从位上起势,送音而下,都要先放松后紧,先虚后实。其运动运用在臂、腕轻灵,以助掌、指园活之力。太古遗音手势图左大、中、名指绰注的手势,名为“鸣蜩过枝势”。原兴词曰:

“维蝉高洁兮,委蜕含灵,隐彼深林兮,趋时而鸣,忽慓惊而引去,曳不断之余音。”

 

 

左大、中、名指进复退复势——燕逐飞虫势

 

肘、臂、腕、掌如前势。大、中、名指用进复,退复均各如其按弦之势,余指结构亦同。右弹得声后,左指用进复,则从按位先抑上,在抑下;用退复则从按位先一下再抑上,都要一虚一实。其转动运用在臂、腕松灵,以助掌、指往来连活,转折轻巧之力。以上下自在,姿态“翩然为妙”。太古遗音手势图,左大、中、名指抑上抑下的手势,名为“燕逐飞虫势。” 原兴词曰:

“燕燕于飞兮,差池其羽,逐波飞虫兮,乍来忽去,抑上抑下兮,取夫势而为喻。”

 

 

左大、食、中、名指浮泛势——粉蝶浮花势

 

肘微张、臂腕掌均平伸。大指浮泛,则微屈中节,伸直末节,伏于食指之下,?口前开后合,以右侧近挺骨处浮着弦上,离弦米许,弹弦振跃,触指成音,一触即略提起。余指均须平直,中指略低,食、名二指稍高,三指指尖均微仰起,禁指例直而翘,各指指缝略开。食、中、名指浮泛则各节均须伸直,其他各指稍高于泛弦之指,指尖微仰。食指以中、末节界,中指以箕斗正面,名指以中、末节界左侧着弦,取音方法与大指浮泛同。其转动运用,均在腕、指轻稳虚灵之力。太古遗音手势图,左大、食、中、名指浮泛的手势,名为“粉蝶浮花势。” 原兴词曰:

“粉蝶浮花兮,翅轻花柔,欲去不去兮,似留不留,取夫意以为泛,犹指面之轻浮。”

 

左大,食、中、名指互泛势——蜻蜓点水势

 

肘、臂、腕、掌如前势,掌微则左而扬。大、食、中三指互泛,均如浮泛之势,但非浮侯弦跃,而是从空迎弦落指,轻点即起,又不可特然自高而下,或向上猛举而起。名指用互泛,则微屈中节,以箕斗左侧点着弦上。其转动运用,均在臂、腕轻稳,掌指灵活之力。太古遗音手势图,左大,食、中、名指互泛的手势,名为“蜻蜓点水势。” 原兴词曰:

“数蜻蜓兮,在水之湄,款款而飞兮,点破涟漪;犹对徽而互泛,类物象之如斯。”


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